Entre el hombre y el amor
Hay la mujer
Entre el hombre y la mujer,
Hay un mundo
Entre el hombre y el mundo,
Hay un muro.
ANTOINE TUDAL<\/p>\n\n\n\n
A pesar de su t\u00edtulo, Final de un universo en expansi\u00f3n <\/em>es un libro infinito.<\/p>\n\n\n\n En principio, parecer\u00eda un libro imposible: su escenario es un planeta colonial bloqueado por la marea de un agujero negro, de modo que el tiempo se ha detenido y ya no puede suceder nada m\u00e1s. Su autor, no obstante, se empe\u00f1a en la descripci\u00f3n de un universo que, a pesar de estar cerrado, es interminable.<\/p>\n\n\n\n La pretensi\u00f3n puede hallarse ya en el af\u00e1n del emperador, que mand\u00f3 construir un mapa del tama\u00f1o del territorio, y prometer\u00eda a la obra una extensi\u00f3n astron\u00f3mica. La manera en que se resuelve, por el contrario, da su medida: como muestra basta un bot\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La acci\u00f3n se centra en un d\u00eda en la vida de Ulises Ltd., un humano est\u00e1ndar que comanda \u2014o m\u00e1s bien conforma\u2014 una biorrefiner\u00eda costera, junto a otros edificios que se erigen en el mar. Merced a la plasticidad de los organismos de colonizaci\u00f3n gal\u00e1ctica, el concepto de desarrollo azul se ha realizado al m\u00e1ximo, y las elevadas arcolog\u00edas humanoides para la acuicultura multitr\u00f3fica forman incontables atolones en torno a los roquedales emergidos del planeta insular. La ma\u00f1ana transcurre infinitamente lenta. La luz de la ma\u00f1ana, blanca de tan pura, entra por las ventanas abiertas. Ulises contempla a su amada erguida bajo el sol, altiva y tentadora en la distancia irrisoria: quisiera echar sus habitaciones en torno a sus hombros y estrecharla con dulzura, los ojos cerrados de emoci\u00f3n, pero el final que aguarda a un universo en expansi\u00f3n se ha consumado, y ya no hay m\u00e1s tiempo. O mejor dicho: hay todo el tiempo del mundo, y nada m\u00e1s habr\u00e1 de suceder. En la singularidad del bloqueo gravitatorio, la velocidad de escape de un electr\u00f3n a cualquier punto dado ha crecido tanto que ya no podr\u00e1 alcanzarla.<\/p>\n\n\n\n Relato anticlim\u00e1tico por excelencia, Final\u2026<\/em> representa as\u00ed el grado cero del g\u00e9nero n\u00e1utico: el barco encallado, o mejor a\u00fan, el puerto que no termina de convertirse en nav\u00edo, el faro olvidado en la planicie. Y quiz\u00e1 en parte resida all\u00ed su atractivo, en esa paradoja que afirma su punto final mientras no cesa de escribirse.<\/p>\n\n\n\n Los actuales m\u00e9todos de almacenamiento en l\u00ednea acercan las fronteras de experiencias vedadas al libro f\u00edsico: miles de p\u00e1ginas en blanco jalonadas ocasionalmente por un punto y coma pueden servir para dar cuenta del movimiento de part\u00edculas en un entorno de muerte t\u00e9rmica; hiperv\u00ednculos a bases de datos, multiplicar los discursos sobre un objeto discreto. Felizmente, el autor no recurre a esas argucias: su rese\u00f1a de cada pluma del alca que se posa en el balc\u00f3n de Ulises, el arcoiris que el roc\u00edo de las olas forma contra sus alas, la yema amarilla de su ojo con un punto de piedra contra\u00eddo por el sol, su pico c\u00f3rneo, indentado, con un refuerzo para romper las conchas que la resaca sacude contra los cimientos calc\u00e1reos del buen Ulises, es detallada y precisa; la piel del mar, la suave llovizna que no habr\u00e1 de llegar, el ovillo de protones en la ionosfera que se retuerce entre los dedos del cosmos, abren el horizonte de un presente que se extiende en abanico, a lo ancho del mundo.<\/p>\n\n\n\n Pero Ulises tiene asimismo un pasado, que se proyecta a su origen como organismo sint\u00e9tico en la Tierra y antes a\u00fan a las criaturas de la serie evolutiva que lo prefiguran, a su cuerpo hecho de residuos de estrellas y antiguas supernovas. La l\u00ednea de la pluma, por tanto, es capaz de remontarse en direcciones infinitas.<\/p>\n\n\n\n Puede objetarse que el acierto del autor reside en ofrecer un universo sin sorpresas, acorde con la indolencia est\u00e9tica que caracteriza la sociedad de consumo: como plantea Toguchi, el espectador no busca ser sorprendido, sino satisfecho. El trasfondo moral de la objeci\u00f3n (cr\u00edtica del capitalismo, etc.), oculta no obstante el hecho de que, en un sentido m\u00e1s fundamental, un universo detenido est\u00e1 a salvo de la muerte. La fascinaci\u00f3n propia de estos personajes congelados en el tiempo radica en su incorruptibilidad, en esa cualidad de estatua que nos ilusiona con nuestra propia trascendencia.<\/p>\n\n\n\n El descubrimiento esencial que subyace al experimento, sin embargo, es la noci\u00f3n de que incluso un punto final puede constituir en s\u00ed mismo una trayectoria: en efecto, cuando el tiempo se detiene, todas las conjugaciones coexisten. El denuedo del autor en subrayar este hallazgo lo lleva a prodigarse en un cubismo hiperrealista en el que encuentran acogida encendidas parrafadas sobre los \u00e1lcalis que gastan el poroso basamento de Ulises, la procedencia de los detritos que los zooides metabolizan en las c\u00e1maras y alv\u00e9olos externos, las propiedades de esa nube plumosa que asoma inm\u00f3vil al borde de la vista y especialmente las fantas\u00edas amorosas de Ulises, que a pesar de la parada c\u00f3smica no ha resignado su anhelo sentimental.<\/p>\n\n\n\n La esperanza del amante es lo que hace imperfecto al bloqueo de mareas y convierte en gerundio al tiempo quieto de la captura gravitacional. Mientras fuera de la vaina de Schwarzchild, en el ajetreado ciclo del universo inflacionario, los imperios caen, las estrellas se apagan, los evos transcurren y la materia bari\u00f3nica degenera en un tenue gas de opacos leptones, \u00e9l la sigue amando a trav\u00e9s del mar picado y la lluvia que no cae, su coraz\u00f3n de factor\u00eda estremecido por el ansia de ese encuentro imposible, inevitable: en la insondable oscuridad de la noche postrera, cuando la distancia de salto de un electr\u00f3n a cualquier punto dado ha crecido tanto que ya no podr\u00e1 completarlo, ese latido termina deviniendo el \u00fanico punto del universo en el que algo pasa todav\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Lo pat\u00e9tico de su empresa, podr\u00eda pensarse, hace de Ulises un Quijote que nunca sali\u00f3 de La Mancha, arquetipo de un amor plat\u00f3nico incapaz de fracasar. Sin embargo, su triunfo se cifra precisamente en esa captura al infinito, toda vez que al final de un universo en expansi\u00f3n, cuando el falso vac\u00edo es el estado general de la materia, la probabilidad de llegar a su amada es necesariamente distinta de cero.<\/p>\n\n\n\n La ma\u00f1ana como escenario no parece entonces una elecci\u00f3n banal, el paisaje costero de mujeres y hombres-f\u00e1brica en plena faena, produciendo nutrac\u00e9uticos y antibi\u00f3ticos, sus org\u00e1nulos cultivando algas sobre la arena peinada por las corrientes, su simiente que el oleaje arrastra como polvo de grafito hacia la hoja en blanco del pr\u00f3ximo instante. Un rom\u00e1ntico habr\u00eda situado all\u00ed el crep\u00fasculo, las ruinas caras al poeta, la nostalgia, la desilusi\u00f3n; Ulises mira, en cambio, hacia el futuro, un ma\u00f1ana tan distante que lo empeque\u00f1ece hasta convertirlo en un punto: un punto clave.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de haberse sumergido en los subsuelos del planeta, contone\u00e1ndose a trav\u00e9s de los deformes t\u00fabulos de metano y antigua escoria, y avanzado en el an\u00e1lisis preciso de los procesos que gobiernan la producci\u00f3n de sales en el extra\u00f1o ecosistema extraterrestre; despu\u00e9s de haberse remontado al pasado remoto, al momento en que los \u00e1tomos de Ulises fraguaban en el yunque cegador de las galaxias, y listado las especies que preceden su abolengo; despu\u00e9s de desmontar el mecanismo por el cual un organismo sin estructura definida, fabricado en la Tierra para colonizar cualquier mundo posible, se actualiza a su llegada al mundo oce\u00e1nico en una lapa, en un percebe, en un alerce, en un termitero de cien chimeneas que pende sobre la espuma, arraigado en su c\u00e9sped de sargazos; despu\u00e9s de haber recorrido el mundo e indagado incluso en el coraz\u00f3n de aquella cuyo nombre no se nombra, de la pluma solo resta ese gerundio, esa forma verbal no finita que prolonga el amor de Ulises a\u00fan m\u00e1s all\u00e1 de cerrado el libro. En este punto el edificio se desprende de la obra, y el hombre pasa al verbo.<\/p>\n\n\n\n Tal remate elude lo interminable sin sustraerse a lo infinito, liberando al autor y al lector de inmolarse en una de esas historias sin fin, tan abundantes en la industria del entretenimiento.<\/p>\n\n\n\n No faltar\u00e1 quien se apresure a percibir aqu\u00ed ecos paulinos: el sacrificio se nos ahorra por el calvario de Ulises, a quien el amor redime e inmortaliza. Yo prefiero pensar que Ulises pasa de nosotros, que no hay martirio en su alma inflamada, y que sin importar mi partida, \u00e9l sigue all\u00ed, jubiloso, am\u00e1ndola en la ma\u00f1ana por toda la eternidad.<\/p>\n\n\n\n _____________________________________<\/p>\n\n\n\n Maximiliano E. Gim\u00e9nez<\/strong> (Buenos Aires, 1973). Ha incursionado en la m\u00fasica y las artes pl\u00e1sticas. Ha publicado los libros Historia natural<\/em> y P\u00e1jaro de papel, <\/em>adem\u00e1s de varios relatos en diversos medios de Am\u00e9rica y Espa\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Entre el hombre y el amorHay la mujerEntre el hombre y la mujer,Hay un mundoEntre…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":67064,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[59],"tags":[],"class_list":["post-67063","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-revista-antillana"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67063","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=67063"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67063\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":67075,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67063\/revisions\/67075"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/media\/67064"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67063"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=67063"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiarioantillano.com\/uno\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=67063"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}